《NHK朝ドラ》夢中になっている人々に対して思うこと

AIですら言っているのになぜ気づかない人たちが多いのか

偶然観た金曜夕方のテレビでNHKで目下放映中の朝ドラ「ばけばけ」の終了を記念する特集番組が放映されていました。NHK松江の特設会場とNHK大阪のスタジオをつないだ二元放送で、NHK大阪放送局の高瀬アナが司会を務める、出演者による座談会形式の番組でした。

これを観ていて気になったのは、司会者をはじめ出演者や会場入場者たちの異常とも思える熱量の高さです。

私は朝ドラは見ない派の人間で、もともとあまり興味を持っていないのですが、熱心に観ている多くのファンが対象の番組とはいえ

司会者を筆頭に出演者や出席者の方々の異常とも言っていいほどの盛り上がり方がまったく理解できません。

常日頃から思っているのですが、なぜNHKの朝ドラファンは、毎回似通ったテーマで長年放送を続けるこうした連続ドラマに、これほど熱を上げて視聴を続けるのでしょうか。

傍観者にとっては、不思議に思えて仕方ありません。

と同時に、こうした連続ドラマや小説などにあまりにも熱心に入れ込むことは、場合によっては有害になることをお教えしたいぐらいです。

以下はこれに関してのAIによる説明です。

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ドラマや小説という虚構の世界に長く身を置くことの危険性

（AI による概要）

ドラマや小説という虚構の世界に長く身を置くことは、想像力を豊かにし、他者の人生を体験できるというメリットがある一方で、現実逃避や価値観の歪みといった危険性もはらんでいます。具体的には、以下のようなリスクが挙げられます。

• 現実と虚構の境界が曖昧になる（自己喪失・現実逃避）

• 物語の世界に没入しすぎるあまり、現実の厳しい問題や日常的な責任から目を背けるようになり、現実生活が疎かになる「現実逃避」に陥る危険があります。

• 「虚構」の感情や論理が日常会話や価値判断の基準となり、現実の人間関係や社会生活に適応しづらくなるケースがあります。

• 価値観の固定化と極端化

• 特定のジャンルや同じような作風のドラマや小説ばかりに長く触れていると、その世界観が「真実」であると誤認し、現実の多様な価値観を受け入れられなくなる（視野が狭くなる）恐れがあります。

• 強烈なエモーション（感情）の麻痺

• 物語の中で日常的にドラマチックな出来事や感情の起伏に触れ続けると、現実の些細な出来事に対する感受性が低下し、感情が麻痺する可能性があります。

• 虚構を「真実」と錯覚する危険

• 特に自伝的要素が強いドラマ、小説や、歴史的背景を舞台にした作品において、作者の創作した描写を「真実」として記憶し、現実の事実と混同してしまう危険性があります。 

これらの危険性を理解し、ドラマや小説という「虚構の世界」を楽しみつつ、常に「現実」という地面に足をつけておくバランス感覚が重要と言えます。

T.Ohhira エンタメワールド（５〉下津さんの失敗・ナイトボーイの愉楽②（８）

   

                 

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　昨日の今日、それにしてもこの人よく来てくれたな。もしや僕が彼女を思っているのと同様に、彼女も僕に気があるのだろうか。

でも待てよ。そうとも限らない。こんな高級な芝居、ぼくらの年齢の者にはなかなか来られるチャンスはない。今日彼女がやってきたのは単にこの芝居と劇場に興味があったからなのかもしれない。

　それが証拠に彼女さっきから目を食い入るようにして舞台を見つめているではないか。　

　

でもまあいいか。とにかく来てくれたのだし、たとえこれまでたいして僕に気がなかったにせよ、これをきっかけに交際が始まればいいんだし。

　道夫はそんなふうに考えて、後半の幕が上がってらはそれまでよりは少し気を入れて舞台を見るようになっていた。

　それでもあと十五分もすれば幕が下りるという頃になると、　これが終わったらその後どうしようかと、再びソワソワし始めていた。

　これが終わるのが四時半か。食事にはまだ早いな。喫茶店に誘ってお茶でも飲もうか。食事はその後でいい。

でも彼女、この後もすんなりつきあってくれるだろうか。ここを出るなり「もう帰る」などと言わないだろうか。

これまでにもう三時間も一緒にいたけれど、なにしろ場所がこんなところで、まだろくに話もしてないんだし、できたらもうしばらく一緒にいて、いろいろと話してみたいな。どうか「帰る」と言わないように。

　そんなことを繰り返し考えていて、気がついたときには舞台に出演者全員が上がっていて、観客に向かって大きくおじぎをしているところだった。

　ふと隣に目をやると、章子さんはけんめいに拍手しながらうっとりとした表情で出演者の面々を見つめていた。道夫もつられて拍手をはじめ、二宮さんどこにいるかなあ、とあわてて舞台に目をやった。

　章子さん、この芝居気に入ったんだ。誘ってよかった。

　後半の一部分をのぞいて一向に見物に身の入らなかった自分のことはさておき、そう思ってとりあえず満足した気分になっていた。

　カーテンがすっかり下がり、場内のライトが赤々とともり、微かなどよめきとともに観客が出口に向かって動き始めた。

比較的前の方の座席に座っていた道夫と章子だったが、後部の客がおおかた立ち上がったのを確認してから、ゆっくりと流れる通路の行列に加わった。

二人並んでやっと通れる狭い通路で、道夫の肩がときおり章子の肩に触れ、そのたびに道夫の体になんともいえない心地よさを与えていた。

　外へ出ると、入る前晴れていた空はどんより曇っており、初夏のキラキラした太陽はのぞいていなかった。

六月真ん中の土曜日とあって劇場近くの繁華街の人出はすこぶる多く、しばらくの間、二人は人の群れをかいくぐって歩いていた。

　大通りに出て交差点をわたり、警察署の前を通ってやっと広々とした御堂筋に出た。

　「すごい人ごみでしたねえ」　そこまで来るのに人波をかわすのが精一杯でしゃべる余裕もなかったのか、道夫が劇場を出て初めてゆっくり口を開いた。

　「そうねえ、私このあたりに出てくるの久しぶりなんだけど、土曜の夕方っていつもこうなのかしら」

　「うーん、そうでもないでしょう。ほら、いま六月の半ばでしょう。そろそろボーナスも出始めた頃だし、そのせいじゃないですか。懐具合のいい人が多くて。

ところで池上さん。今日のお芝居どうでした？」　通り反対側のビルの地下にある喫茶店に行こうと勝手に決め、横断歩道の前で信号待ちするときそう訊ねてみた。

　「よかったわとても。わたし感動しちゃった。主演の東千代之介さん、小さい頃から映画の笛吹き童子なんかでよく見ていたけど、その頃より今のほうがずっといいみたいだわ」

　「笛吹き童子」ねえ、あれ僕もよく見ましたよ。中村銀之助さんとコンビのあの映画。確か小学生の頃だったかなあ。悪者をやっつけるシーンなんかでは、もう夢中に拍手しましたよ。　

「私もだわ。もう男の子に負けないくらい一生懸命に」

　章子のその言葉で、なにかぐっと親近感が増したような気がして、道夫は満面の笑顔で彼女をふり向いた。すると章子もその日いちばんの明るい笑顔で道夫を見た。

　「この下にいい喫茶店があるんですよ」　大通りをわたり、そのビルの階段の前まで来て道夫は言い、そのまま階段を下りていったが、章子は黙ってついて来ていた。

　さっき、芝居の終了間際に、彼女ここを出るとすぐ帰ると言わないかな、と心配していたのがバカみたいに思えた。

　シックな内装の奥まった席に二人は向かい合って座り、道夫はアイスコーヒー、章子はミックスジュースを注文した。

　それから二人は延々二時間以上もそこへいて、あれこれととりとめのない会話を交わしていた。

道夫が話したのは、ナイトボーイとしての、夜の仕事のこと、昼間通っているもうひとつ効果のはかばかしくない英語学校のこと。

　章子が話したのは高校時代テニスの選手で地区大会まで出場したこと、大好きだという映画のこと。その映画の話しのおかげで、一週間後の金曜日に一緒に映画見物に出かける約束を取りつけたのだった。

　そして映画に行ったさらに二日後には、二人は夜の中島公園でデートしていて、それからさらに五日後には近鉄電車で奈良まで行き、若草山とか奈良公園とかで一日中楽しんだのだ。

二宮さんに招待されて一緒に芝居見物をして以来、わずか一ヶ月ほどの間に道夫と章子は七回も会い、一緒に過ごした時間も二十時間を超えていて、これでもう二人は自他ともに認める恋人同士だと、その頃の道夫は満足この上なくウキウキした毎日を過ごしていた。

でも、ただひとつだけ気がかりなこと、それは一ヶ月に七回も会っていて、手は二～三度にぎったのだけど、まだ一度もキスしていない。そのことだった。

つづく

次回　3月２６日（木）

「フィッシュストーリー」はおもしろい・The Fish Story is interesting.・ 再掲載シリーズ No.21

 

初出：2011年2月4日

更新：2026年3月16日

最近「フィッシュストーリー」という映画がが人気になっているという。

「フィッシュストーリー」とはいったいどういう意味があるのだろうか。

字のとおりの「魚の物語」ということではどうもなさそうである。

そこで英和辞典を引いてみると「Fish Story」とは「ほら話」（釣師の手柄話）とある。

また、同義語には「tall talks」（大口）があると出ている。

さらにインターネットサイトを調べてみると以下のようなことも出ている。

「fish story」

ほら話、おおげさな話、つくり話。釣り師が自分のフィッシングを実際より誇張して言いがちなところが語源らしい。

ロシアには、「釣りの話をするときは両手を縛っておけ」という諺があるそうです。両手を自由にさせておくと、両手を広げて示す魚のサイズがどんどん大きくなってしまうからだ、そうです。

「大きさを示す手の幅がだんだん広がってくる」

何だかおもしろいですね。

ではいったいこのフィッシュストリーの語源はどんなふうに出ているのでしょうか。

それについて探ってみると、

fish story

出典:『Wiktionary』 (2009/07/26 07:21 UTC 版)

語源

From the tendency of fishermen to exaggerate the size of their catch

というふうになっていた。

つまり「釣師」というのはとかく自分の釣り上げた魚についてはそのサイズを誇張して言う傾向があり、そのことが発展して「fish story」がほら話の代名詞として使われるようになったというのである。

ではそのフィッシュストーリーの話のうち傑作と思われるものを一つご紹介することにしよう。

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友人のジョージとある村の宿屋で、談話室に入り腰をおろすとそこでパイプタバコを吸っていた老人と自然に会話が始まった。

しばらくして会話が途切れ、私たちがぼんやりと部屋の中を見渡していると暖炉の上の方に取り付けてある剥製の「鱒」の入ったガラスのケースが目についた。

すると老人は私たちの視線を追っかけて、「ああ、あれだね。ちょっとした奴だろう」と言った。

ジョージが重さを聞くと「18ポンド6オンスさ。釣ったのは16年前のことさ

川に大きな鱒がいると言うんで、じゃあこのわしが捕まえてやろうと思って出かけていって捕まえたのさ。今じゃあまり見ることのない大きさだだね」

そういい終わると老人は去っていった。

老人がいなくなって私たちだけになっても、見れば見るほど見事なその魚にしばらくの間見とれてい

た。

そのとき、ちょっと一杯やりに宿屋へ立ち寄った地元で配達の仕事をしている男がビールジョッキを

手にドアのところまでやってくると私た私たちににつられて魚を見た。

「たいした大きさだね」とジョージが話しかけると、男はビールを口にやってから言った。

「もちろんさ。でも捕まえたときのことは知らないだろう。俺がこの鱒を釣ったのはかれこれ5年ほど前のことでな」と言うのである。

「えっ、じゃあ釣ったのはあんたかい」と私が聞くと

「そうだとも、あの金曜の午後、開門のすぐ下流のところでな。しかも針で釣ったんだよ。26ポンドあったな」

そして5分後にまた別の男がやってきた。

しばらく男は何も話さなかったが、ついジョージが男にかまをかけて「どうやってあの鱒を捕まえたのか話してくれないか」と語りかけた。

（ここでもう私とジョージは地元の連中がその鱒の手柄話を勝手にでっち上げて楽しんでいるらしいと察していたのである）

男は「なんだって、いったい誰がこの俺が釣ったと言ったんだ」と聞き返したが、「いや直感でそうじゃないかと思ったんだ」と答えると「そうだよ。まさに俺が釣ったんだよ」と大いに話に乗ってきた。

男はさらに話を続けて、「釣り上げるのに30分もかかってな、おまけに竿も折られた。家に帰って目方をはかると34ポンドあった」と語った。

（もうここまでくると一種のゲームのようなものだ。みなが暗黙の内に承知しあってやっているのだ）

彼が去ると宿屋の主人が部屋に入ってきた。

連中の話をすると主人は非情におもしろがり、3人は声をあげて大笑いした。

その後主人は客に呼ばれて出て行った。

再びじっと鱒を見たが、見るほどにすばらしいものだった。ジョージが興奮して椅子の背の部分に立ち上がってよく見ようとすると椅子が滑って大きく動きあわててしがみついた鱒のケースが凄まじい音を立てて床に落ちてしまった。

私はビックリして駆け寄りながら「魚は大丈夫だろうな」とあわてて叫んだ。「大丈夫だと思うよ」ジョージはそう言ってまわりを見たが、決して大丈夫ではなかったのだ。

鱒はケースとともに粉々にくだけてしまい、私たちは一瞬、「剥製の魚」が粉々にくだけるとはなんとも不可解だと思った。

しかし実は不思議でもなんでもなかったのである。

その鱒は「石こう」製であったのだ。

Written by Jerome K Jerome(1859〜1927)

高校英語「New Crystal  ⅡB」より

日本の正ちゃん印をアメリカで使われている似たようなものと比較してみた

アメリカにも、日本の「正ちゃん印（正の字のスタンプ）」に相当する、数を数えるためのスタンプや仕組みが存在します。

アメリカでは「正」という漢字の代わりに、「Tally Marks（タリーマーク）」と呼ばれる、縦線4本と斜め線1本を組み合わせた「5の束」で数をカウントする方式が一般的です。下の図で正ちゃん印と比較してみました。

 

この日米の２つを比べてみると、5という数を基本にするのは同じですが、正確性という点で日本の正ちゃん印の方が勝っているように思います。なぜならアメリカの方は、縦線４本を見間違える可能性があるのではないでしょうか。つまり、日本のものは一見するだけで、正の字と判別できますが、アメリカのものはよく見ないと線の数を判別できないからです。

アメリカのモノの説明は次の通りです。

Tally marks（タリーマーク／画線法）は、欧

米などで使われる、物を数えて記録するため

の簡単な画線法（かくせんほう）です。1から

4までは縦線（またはスラッシュ）を引き、5

本目でそれらを斜めに横切って「5個の束」を

作るため、5ずつのカウントが瞬時に行えま

す。日本でいう「正」の字を使った集計に相当

します。

Tally Marksの特徴と方法:

• 1〜4: 縦線（|、||、|||、||||）を描く。
• 5: 4本の縦線に斜線（/）を重ねて「
  

  $$
  」とし、
• 5のグループを作る。
• 6以上: 5のグループの隣に新たな縦線を追加
• し、10になれば再度5の束を作る。
• 用途: アンケートの集計、投票、在庫管理、
• 子供の数え方練習など、その場で素早く集計
• したい場面に最適です。

この方法は「5個の束」を見やすくし、合計の

計算（5, 10, 15...）を速くするため、集計ミス

を防ぐのに非常に役立ちます

。

• 
  

日本のような「正」の文字は見られませんが、5つでグループ化するという概念はアメリカのタリーマークと同じです。

・・・・・・・・・

下の記事もご覧ください 

日本とアメリカで異なること・この３つの違いがおもしろい

T.Ohhra エンタメワールド〈５〉下津さんの失敗・ナイトボーイの愉楽②（７）

 

                 

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７

　昨夜道夫は考えに考えて招待券に添える手紙にこう書いた。

　〈前略　あなたにこれをお渡しするとき、たぶん僕はこう言うでしょう「これ親戚のかたからの伝言です」と、でもそうじゃないんです。嘘ついてすいません。

実はこれぼく自身からのあなたへのメッセージなんです。口頭でお伝えすればよかったのかもしれませんが、どうも僕にはその勇気がなく、ついこうした手段をとってしまいました。あなたとはこれまでいくらもお話したことがなく、僕という者に対するあなたのイメージが果たしてどういうものだかわかりません。でも僕の抱いているあなたのイメージはここ数ヶ月間、すこぶる好ましいものなのです。これまでフロアであなたとすれ違ったり、社員食堂であなたの姿を見たりしたことは何度もありましたが、そのたびにステキな人だと勝手に心をときめかしていました。そして一週間前でしたか、朝の業務引継ぎのとき、運よくあなたと当たって『夜のお仕事たいへんでしょう。眠たくありませんか』と、優しい言葉を掛けられたとき、僕は感激で胸が高鳴り、ドゴマギしてしまって、ろくに返事もできない始末でした。あの後僕は深く後悔しました。せっかく憧れのあなたと話ができるチャンスが与えられたというのに、なぜもうすこし気の利いた返事をして会話を続けられなかったのかと。　実はこのメッセージはあのときの失敗を挽回するために僕が勇気をふりしぼって書いたものなんです。

　同封したチケットは明日の土曜日の、コマ劇場のお芝居の招待券です。昨日これに出演されていて、現在ここへ滞在中の俳優の二宮さんからいただいたものです。二枚あって、はっきり言って僕も、いったい誰を誘ったらいいものかと、ずいぶん迷いました。四時からの仮眠時間もろくに眠らずそのことばかり考えていて、明け方近くになってようやく誘う人はあなたしかいないと結論を出しました。そして朝の勤務につくわずか前にこのメッセージを書いたのです。なにしろ芝居は明日ですし、時間も午後一時からですから急なことであり、あるいはあなとも時間的に無理（そうでなくても駄目）かもしれませんが、そのことはじゅうぶん承知の上でのお誘いです。でも僕としては、あなたが運よく明日が公休日であったり、またこのために有給を取ったり、あるいは昼までで仕事を早退したりして駆けつけてくれたらどんなに幸せなことでしょう。今朝これをあなたにお渡しして、明日の一時までにあるいは返事をいただくチャンスが（時間的にも）ないかもしれません。でも、とにかく僕は明日十二時過ぎにそこへ行き、入場口の前であなたをお待ちするつもりです。

ずいぶん急で、しかもぶしつけなお誘いであることはじゅうぶん承知していますが、もうずいぶん前から、どこでもいいから一度だけでもあなたとご一緒したいと思っていた僕の願いをどうかかなえてください。

　ではこれにて。乱筆、乱文お許しください。

　池上章子様　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 浜田道夫

　

文面を書き終えて最後に彼女の名前を書くところで道夫は少し迷った。

池上様だけにしようか。それともフルネームの池上章子様としようか。　章子という彼女の名前はそれまで知らなくて、つい少し前、守衛室前のタイムカードを見にいって調べたばかりだったのだ。

　池上様じゃあなんとなくよそよそしいし、やっぱり章子と入れよう。

　そう決めて名前を書き終え、封筒に入れたときは、早朝の勤務につくわずか二～三分まえだったのだ。それからああして「親戚の方からの伝言です」と嘘を言って渡したのだ。

・・・・・・・・・・・・

　あっという間にやってきた次の日の午後一時少し前。

　それまでにもう数十分もキョロキョロとあたりを見渡していた道夫だが、

　やっぱり駄目だったかと、しょんぼり肩を落として柱にもたれかかっていた。

　そんな道夫の斜め前から突然「浜田さん、わたし来ました」という聞き覚えのある澄んだ涼しげな声が聞こえ、ふり向くと、鮮やかな青い水玉模様のワンピース姿の池上さんが立っていた。

道夫はカッと目を見開いてその姿を凝視したものの、あまりの感激に声が出ず、頭のてっぺんからつま先まで、ピリッとすこぶる感触のいい戦慄に思わず身を震わせていた。

　それでも震える胸をかろうじて抑えながら　「来てくれてありがとう」と、やっとひとことぎこちなく言って、時計に目をやり、開演五分前だからと、入場口のほうへ彼女を誘った。

　

それから先、どのようにして中に入り、どこを通って座席までたどり着いたのか、とんと覚えていなかった。気がついたときには　「ただいまから開演いたします」というアナウンスとともに短いブザーが鳴り、舞台の幕がスルスルと上がり始めていた。

　「このお芝居、おもしろいでしょうか」

　場内のライトが次第に暗くなっていくのを意識しながら、また道夫がぎこちなく言って、少しはにかんだ笑顔をとなりの章子に向けた。

　「さあどうなんでしょう。わたしお芝居って初めてですし、でもこんなステキな劇場、こられただけでも幸せだわ」　そう言って章子があの優しい笑顔を道夫に返した。

　それから一時間半、前半が終わり、幕間の休憩時間がくるまで、道夫は舞台には一応目を向けていたものの気はそぞろで、芝居の内容とかあらすじだとかは一向に掌握しておらず、となりの章子のことばかりが頭の中を占領していた。

つづく

次回　3月１９日（木）